На 15 -годишна възраст Дюрер е чиракувал при главния художник на града, Майкъл Волгемут, плодовит, макар и необичаен производител на малки произведения в късния готически стил. Дюрер научава не само рисуване, но и дърворезба и елементарно гравиране на мед при Волгемут. В края на чиракуването си през 1490 г. той пътува (Wanderjahre). През 1492 г. той пристига в Колмар, възнамерявайки да учи при Мартин Шенгауер, добре известен художник-гравьор на своето време. Той установи, че Шонгауер е починал предишната година, но беше приет любезно от семейството на починалия майстор там и в Базел. Под тях той очевидно е имал известна практика както в гравирането на метал, така и в обзавеждането на дърворезба. Той напусна Базел известно време през 1494 г. и пътува за кратко в ниските страни, преди да се върне в Нюрнберг. От този период,
ПЪРВИТЕ ГОДИНИ НА ДУРЕР КАТО АРТИСТ
На 9 юли 1494 г. Дюрер се жени, според уговорката, направена по време на неговото отсъствие, за Агнес Фрей, дъщеря на местен търговец. Връзката му със съпругата му е неясна и репутацията й е пострадала от посмъртно нападение от приятели на Дюрер. Той не остава дълго в Нюрнберг; през есента на 1494 г. пътува до Италия, оставяйки съпругата си в Нюрнберг. Той заминава за Венеция, като доказателства за неговите пътувания произтичат от рисунки и гравюри, които са тясно свързани със съществуващите северноиталиански произведения на Мантеня, Антонио Полаиуоло, Лоренцо ди Креди и други. Известно време през 1495 г. Дюрер трябва да се е върнал в Нюрнберг, където изглежда е живял и работил вероятно през следващите десет години, произвеждайки повечето от забележителните си отпечатъци.
През първите няколко години от 1495 г. той работи в установените германски и северни форми, но е отворен за влиянията на Ренесанса. Най-добрите му творби в този период са за печат на дървени блокове, типични сцени на народна преданост, развита в известната му поредица от шестнадесет великолепни рисунки за Апокалипсиса, изсечени за първи път през 1498 г. Контрапунктован с първите седем от сцените на Великата Страст в същото година, а малко по -късно серия от единадесет за Светото семейство и за светци. Около 1504-1505 г. той издълбава първите седемнадесет от комплект, илюстриращ живота на Дева Мария. Нито тези, нито Великата страст бяха публикувани до няколко години по -късно.
В по-фините детайли и скъпите медни гравюри Дюрер се обучаваше. Той не се опита да се занимава с теми от мащаба на своите дърворезби, но създаде редица мадони, отделни фигури от писанието или на светиите, някои голи митологии и групи, понякога сатирични, на обикновените хора. Венецианският художник Якопо де Барбари, с когото Дюрер се беше срещнал във Венеция, дойде за известно време в Нюрнберг през 1500 г. Той повлия на Дюрер с новите развития в перспективата, анатомията и пропорциите, от които Дюрер започна собственото си обучение. Поредица от съществуващи рисунки показват експериментите на Дюрер в човешка пропорция, до известната гравюра на Адам и Ева (1504 г.), която показва, че твърдото и детайлно разбиране на пейзажа се е разширило до качеството на телесните повърхности чрез най-финото използване на гравиращия инструмент познат му.

В Италия той насочва ръката си към живописта, като първо създава поредица от творби с темпера-живопис върху лен, включително портрети и олтарни картини, по-специално олтарната картина на Паумгартнер и Поклонението на влъхвите. В началото на 1506 г. той се завръща във Венеция и остава там до пролетта на 1507 г. Поводът за това пътуване е посочен погрешно от Вазари. Гравюрите на Дюрер по това време вече са получили голяма популярност и са започнали да се копират. Във Венеция получава ценна поръчка от емигрантската германска общност за църквата „Свети Вартоломей“. Картината, нарисувана от Дюрер, е по -близка до италианския стил – Поклонението на Богородица, известно още като Празника на розовите гирлянди; впоследствие е придобит от император Рудолф II и отнесен в Прага.
Въпреки уважението, с което го държат венецианците, Дюрер се върна в Нюрнберг до средата на 1507 г. Той остава в Германия до 1520 г. Репутацията му се разпространява в цяла Европа. Той беше в условия на приятелство или приятелска комуникация с всички майстори на епохата, а Рафаел се държеше за чест в обмена на рисунки с Дюрер.

ДУРЕР
Годините между завръщането му от Венеция и пътуването му до Холандия обикновено се разделят според вида работа, с която той е бил основно зает. Първите пет години, 1507-1511, са предимно живописните години от живота му. В тях, работейки с огромен брой предварителни рисунки и проучвания, той е произвел четирите най -добри творби в живописта – Адам и Ева (1507), Дева с ириса (1508), олтарната картина Успение Богородично ( 1509) и Поклонението на Троицата от всички светии (1511). През този период той завършва и двете поредици на дърворезба от „Голямата страст“ и „Животът на Богородица“, и двете издадени през 1511 г. заедно с второ издание на поредицата „Апокалипсис“
От 1511 до 1514 г. Дюрер се концентрира върху гравирането, както върху дърво, така и върху мед, но най -вече последното. Основната работа, която той създава през този период, е тридесет и седемте теми от Малката страст върху дървото, публикувана първо през 1511 г., и набор от петнадесет малки медни гравюри на същата тема през 1512 г. През 1513 и 1514 г. се появяват трите най-много известен с произведенията на Дюрер в гравирането на мед „Рицарят и смъртта“ (или просто „Рицарят, както той го нарича, 1513 г.“), „Меланколия“ и „Свети Йероним“ в кабинета си (и двете 1514 г.).
l
През останалите години до 1520 г. той създава широк спектър от произведения. Темпера върху ленени портрети през 1516 г. Гравюри по много теми, опити за офорт върху плочи от желязо и цинк. Част от Триумфалната порта и Триумфалния марш за император Максимилиан. Той също така направи маргиналните декорации за молитвеника на императора и портретна рисунка на императора малко преди смъртта му през 1519 г.

ПОСЛЕДНИТЕ ГОДИНИ НА ДУРЕР
През лятото на 1520 г. желанието на Дюрер да си осигури нов патронаж след смъртта на Максимилиан и избухването на болестта в Нюрнберг, даде повод за четвъртото му и последно пътуване. Заедно със съпругата си и нейната прислужница той заминава през юли за Холандия, за да присъства на коронацията на новия император Карл V. Той пътува до Рейн, Кьолн, а след това до Антверпен, където е добре приет и продуциран многобройни рисунки със сребро, тебешир или въглен. Освен, че отива в Аахен за коронацията, той прави екскурзии до Кьолн, Ниймвеген, Хертогенбош, Брюксел, Брюж, Гент и до Зеландия. Най -накрая се върна у дома през юли 1521 г., след като хвана неопределена болест, която го измъчва до края на живота му.
Обратно в Нюрнберг той започва работа по поредица религиозни картини. Много предварителни скици и проучвания оцеляват, но никога не са направени картини в голям мащаб. Това се дължи отчасти на влошеното му здраве, но повече поради времето, което отделя за подготовката на своите теоретични трудове по геометрия и перспектива, пропорция и укрепване. Макар да имаше малко естествена дарба за писане, той работи усилено, за да създаде своите произведения. Последицата е, че през последните години от живота си той е произвел като художник сравнително малко. В живописта имаше портрет на Йеронимус Холцшуер, Мадона с Младенеца (1526 г.) и два пана, показващи Свети Йоан със Свети Петър отпред и Свети Павел със Свети Марк на заден план. В гравирането на мед Дюрер е произвел само редица портрети,
От книгите си той успява да завърши две и да произведе през живота си. Един за геометрията и перспективата, който е публикуван в Нюрнберг през 1525 г., и един за укрепването, публикуван през 1527 г. Неговата работа за човешки пропорции е публикувана малко след смъртта му през 1528 г. (от ART в PICTURE .com
)авторидиран превод Мария Герасова